在人物关系的塑造中，主体辅助体的作用在于引导主体人物打开心扉，解决心结，最终选择更好的价值观，从而完成与对立体的大决战，获得成长。《独行月球》打破了传统英雄叙事中对女性人物的单一客体功能的塑造，而是赋予了女性人物更重要的剧作功能，把女性人物建置主体辅助体。中国电影在塑造女性人物上的改变说明新世纪以后中国女性主体意识的觉醒，无论是电影中的女性，还是生活中的女性，都开始反抗“被凝视”的地位，这不仅代表着中国女性地位的提升，而且代表着整个中国社会的进步，女性的“对抗性凝视”是女性主体意识觉醒的表现。

回顾中国电影的百余年旅程，浙江电影人的身影从未缺席，夏衍、袁牧之、张石川、史东山、沈西苓、邵逸夫、谢晋等一大批浙江电影人，在各个历史时期为中国电影的发展作出了重要贡献。如今，新一代浙江电影人正努力发掘好前辈们的文化宝藏，在继承优良传统的同时，做好创造性转化和创新性发展，努力形成浙江电影薪火相传、永续发展的生动局面。

黄子韬在这部剧中饰演男主角松杨，和他本人的身份一样，是一位当红的流量男明星，因为身边有很多粉丝的支持，所以他的影视资源也非常好，在很多剧中都能够拿到男一号的位置，他受到很多粉丝的追捧，但实际上他的演技和舞台表现力并不是很强，尤其是与老戏骨对戏的时候，也会缺少爆发力。

《封神第一部》的人物服装造型，款式来自元明水陆画，装饰图案和纹路来自商代青铜器和玉器。十位画师绘制服装设计稿，妲己的服装参考了诸多古代典籍和古画，并吸取现当代服饰理论。例如唐代白描长卷《八十七神仙卷》，有两三百张之多，又如东晋顾恺之的《女史箴图》等，力图做出承古创新的华夏之美。从特辑中可以看到，妲己在鹿台宴饮这场戏中的红衣造型采用了剪裁简单的深衣，搭配传统编织工艺的璎珞，颇具原始感和妖气。人物造型设计师赖宣吾表示，妲己从最初被殷寿俘虏时代表古典闺女形象的青莲色，逐步过渡到粉红色和朱红色，象征幽囚数百年的狐妖的内心的变化。红色深衣反映出妲己作为狐妖不受世俗规矩约束，有着明确的情感倾向，编剧冉甲男透露：“妲己是一个欲望的放大器，她本身不具有道德判断，没法儿束缚她，红色是表达那种欲望的张扬。”

不过说到最近真正顶流的疯批美人，还是非文咏珊莫属。

曲作家孟文豪参加了4次原创作品行动，去过湖南、四川、湖北等地。去年，他跟随文联来到贵州省黔西市。“我看到了很多当地的民俗，第一次听到苗族的多声部合唱，对我很有启发。”孟文豪在创作《足迹》的时候，就运用了黔西的地方音乐元素。“每次到基层都是很好的学习机会，给予我创作的源泉。”孟文豪说。